* Se trata de la tercera ópera del compositor mexicano Enrique Dunn, con texto y dirección artística de Marta Eguilior que convierte la caída de una soprano sin voz en una ceremonia sobre el deseo, el poder y la violencia
* Ofrecerá una segunda función, el próximo 21 de noviembre, en el Centro Cultural de España en México, la entrada será libre con cupo limitado.
CIUDAD DE MÉXICO, 15 de noviembre de 2025.- Con música de Enrique Dunn (El otro mar, Sueños y Sal y la música del aniversario del Palacio de Bellas Artes «90») y la dramaturgia de Marta Eguilior (ganadora del premio «Escala» al mejor diseño artístico en ópera), esta ópera narra la caída de Analía, una soprano que pierde la voz tras una actuación y se sumerge en un proceso de colapso físico y simbólico. Su cuerpo se vuelve escenario de un rito donde la muerte y la fecundidad se confunden hasta volverse imposibles.
A través de un lenguaje poético, delirante y profundamente transgresor, el texto describe cómo su cuerpo se convierte en un territorio de transformación, deseo y descomposición. Tras su muerte, el forense, figura obsesiva y ritual, convierte la autopsia en un réquiem distorsionado, una fecundación vacía que decreta la muerte definitiva de los espermatozoides, símbolo último de la esperanza frustrada.
Eguilior, quien dirigiera en 2024 la ópera Beatrix Cenci con la compañía nacional de ópera en el palacio de bellas artes, vuelve a México con una nueva puesta en escena que une talento mexicano, argentino y español en una propuesta de ópera contemporánea cuyo diseño involucra elementos de la cultura mexicana en una estética transgresora que caracteriza a la llamada «L ‘Enfant terrible de la ópera» (Revista ópera Life)
El lenguaje musical de Enrique Dunn, fusiona elementos de la ópera tradicional con nuevos lenguajes, usando elementos como voz hablada, distorsiones vocales, así como el canto lírico para contar una historia desde una perspectiva musical que propone una nueva estructura de ópera mexicana.
La ópera contará con la Soprano mexicana Rosario Aguilar en el papel de Analía, la actriz argentina Verónica Navalles, como la enfermera, iluminación de Itzel Alba y el Coro Gay de la Ciudad de México LGBTIQPA+, el cual asume el papel coral de los espermatozoides: una multitud de voces que buscan, chocan, mueren y renacen. En su canto se escuchan tanto el impulso vital como la imposibilidad de fecundar lo que ya está perdido. Son el eco de Analía, su memoria, su respiración última.
La muerte de los espermatozoides de un forense de metro sesenta es una ópera sobre la pérdida del canto, la profanación del cuerpo y la belleza que aún persiste en la ruina. No busca representar la violencia, sino transformarla en sonido, ritmo y verdad escénica. Es un ritual de exposición y valentía que convierte la herida en arte.
Una experiencia extrema, poética y lúcida que reivindica la ópera como territorio de riesgo, de pensamiento y de libertad. Porque solo cuando el canto muere, comienza el silencio que realmente nos escucha.
La muerte de los espermatozoides de un forense de metro sesenta ofrecerá una segunda función, antes de presentarse en el Laboratorio de Artes Escénicas de Buenos Aires (Marzo 2026), este viernes 21 de noviembre a las 19:00 horas en el Centro Cultural de España en México, con entrada libre y cupo limitado.
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